Нарративы будущего в современной литературе и кино: проблематизация множественности альтернативных миров

Обложка

Цитировать

Полный текст

Открытый доступ Открытый доступ
Доступ закрыт Доступ предоставлен
Доступ закрыт Только для подписчиков

Аннотация

В 2000–2020 годах в литературе и кино получает распространение тот тип повествования, который отдельные исследователи (К. Боде, Ф. Майфер-Менхард, С. Домш, К. Синглс) предлагают называть «нарративами будущего». Подобные нарративы отличны от предшественников (нарративов прошлого) проблематизацией фабулы, события, самого понятия повествования; они перераспределяют соотношение актуального и виртуальных миров внутри себя, делая ставку на множественность альтернативных возможных миров, отношения между которыми представляются сложными, неопределенными. Специфичен и читательский/зрительский опыт, моделируемый такими нарративами, поскольку они не только формируют образ будущего повествовательно (не тематически), но и транслируют это темпоральное переживание зрителю. Создание темпорального переживания, его динамика могут быть рассмотрены в том числе в энактивистской перспективе, задействованной нарратологами в последнее десятилетие. Нарративы будущего производят телесное воздействие, имитирующее неопосредованность, проблематизируя тем самым экспериенциальное измерение повествования. Они также наделяют зрителя агентностью, связанной с возможностью/невозможностью осуществления выбора в пределах повествования: интерактивные формы предлагают такой выбор зрителю непосредственно, неинтерактивные — активизируют у него опциональное и контрфактуальное мышление. Становление и развитие нарративов будущего в литературе и кино вписывается и в более широкий культурный контекст: они испытывают влияние цифровой культуры и следствия этого влияния демонстрируют. Для нарративов будущего характерны нелинейность, дискретность, избыточность и одновременно парадоксальная темпоральность, соединяющая попытку предложить зрителю множественное и неопределенное будущее, а вместе с ним — переживание нереализованности разных его вариантов, а также погружение в длящееся незавершаемое настоящее.

Полный текст

Доступ закрыт

Об авторах

Дина Владимировна Шулятьева

Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»

Автор, ответственный за переписку.
Email: dshulyatyeva@hse.ru
ORCID iD: 0000-0001-7498-7395

кандидат филологических наук, доцент школы философии и культурологии факультета гуманитарных наук

Россия, Москва

Список литературы

  1. Желтикова И.В. Образ будущего. Орел: Картуш, 2021.
  2. Кепник Л. О медленности / пер. с англ. Н. Ставрогиной. М.: Новое литературное обозрение, 2023.
  3. Фишер М. Призраки моей жизни: Тексты о депрессии, хонтологии и утраченном будущем / пер. с англ. М. Ермаковой. М.: Новое литературное обозрение, 2021.
  4. Шулятьева Д.В. К теории разветвленного повествования // Новое литературное обозрение. 2024. № 186. С. 311–320.
  5. A Poetics of Unnatural Narrative, ed. by J. Alber, H.S. Nielsen, B. Richardson. Columbus: Ohio State University Press, 2013.
  6. Baroni R. The Garden of Forking Paths: Virtualities and Challenges for Contemporary Narratology. Emerging Vectors of Narratology, ed. by P. Hansen, J. Pier, P. Roussin, W. Schmid. Berlin; Boston: Walter de Gruyter, 2017. P. 247–264.
  7. Baroni R. Virtualities of Plot and Dynamics of Re-Reading. Narrative Sequence in Contemporary Narratologies, ed. by R. Baroni, F. Revaz. Columbus: Ohio State University Press, 2016. P. 87–103.
  8. Bell A. The Possible Worlds of Hypertext Fiction. Basingstoke, UK; New York: Palgrave Macmillan, 2010.
  9. Bell A., Ensslin A. “I know what it was. You know what it was”: Second-Person Narration in Hypertext Fiction. Narrative. 2011. Vol. 19(3). P. 311–329.
  10. Bell A., Ryan M.-L. Introduction: Possible Worlds Theory Revisited. Possible Worlds Theory and Contemporary Narratology, ed. by A. Bell, M.-L. Ryan. Lincoln; London: University of Nebraska Press, 2019. P. 1–44.
  11. Birke D., Butter M., Köppe T. Counterfactual Thinking — Counterfactual Writing. Berlin, Boston: Walter de Gruyter, 2012.
  12. Bode C., Dietrich R. Future Narratives: Theory, Poetics, and Media-historical Moment. Berlin; Boston: Walter de Gruyter, 2013.
  13. Cameron A. Modular Narratives in Contemporary Cinema. Basingstoke, UK; New York: Palgrave Macmillan, 2008.
  14. Caracciolo M. Tell-Tale Rhythms: Embodiment and Narrative Discourse. Storyworlds: A Journal of Narrative Studies. 2014а. Vol. 6(2). P. 49–73.
  15. Caracciolo M. The Experientiality of Narrative: An Enactivist Approach. Berlin; Boston: Walter de Gruyter, 2014в.
  16. Coover R. The End of Books. New York Times Book Review. 1992. June 21. P. 23–24.
  17. Dannenberg H. Coincidence and Counterfactuality: Plotting Time and Space in Narrative Fiction. Lincoln; London: University of Nebraska Press, 2008.
  18. Dannenberg H. Ontological Plotting. Narrative As a Multiplicity of Temporal Dimensions. The Dynamics of Narrative Form. Studies in Anglo-American Narratology. J. Pier (ed.). Berlin; New York: Walter de Gruyter, 2004. P. 159–189.
  19. Dillon S. Chaotic Narrative: Complexity, Causality, Time, and Autopoiesis in David Mitchell’s “Ghostwritten”. Critique: Studies in Contemporary Fiction. 2011. Vol. 52, Iss. 2. P. 135–162.
  20. Domsch S. Storyplaying: Agency and Narrative in Video Games. Berlin; Boston: Walter de Gruyter, 2013.
  21. Douglas J. The End of Books — or Books Without End? Reading Interactive Narratives. Ann Arbor: The University of Michigan Press, 2000.
  22. Film in the Post-Media Age, ed. by A. Pethő. Newcastle upon Tyne, UK: Cambridge Scholars Publishing, 2012.
  23. Fludernik M. Second-Person Narrative As a Test Case for Narratology: The Limits of Realism. Style. 1994. Vol. 28(3). P. 445–479.
  24. Gerrig R.J. Experiencing Narrative Worlds: On the Psychological Activities of Reading. New Haven, CT: Yale University Press, 1993.
  25. Hantelmann D. The Experiential Turn. On Performativity, ed. by E. Carpenter. Vol. 1. Minneapolis: Walker Art Center, 2014.
  26. Hven S. Cinema and Narrative Complexity: Embodying the Fabula. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2017.
  27. Hven S. Enacting the Worlds of Cinema. New York: Oxford University Press, 2022.
  28. Meifert-Menhard F. Playing the Text, Performing the Future: Future Narratives in Print and Digiture. Berlin; Boston: Walter de Gruyter, 2013.
  29. Puzzle Films: Complex Storytelling in Contemporary Cinema, ed. by W. Buckland. Chichester, West Sussex, UK; Malden, MA: Wiley-Blackwell, 2009.
  30. Richardson B. Unnatural Voices: Extreme Narration in Modern and Contemporary Fiction. Columbus: The Ohio State University Press, 2006.
  31. Ryan M.-L. Embedded Narratives and Tellability. Style. 1986. Vol. 20, N 3. P. 319–340.
  32. Ryan M.-L. Possible Worlds, Artificial Intelligence and Narrative Theory. Bloomington: University of Indiana Press, 1991.
  33. Ryan M.-L. The Aesthetics of Proliferation. World Building, M. Boni (ed.). Amsterdam: Amsterdam University Press, 2017. P. 31–46.
  34. Ryan M.-L. Virtuality. Routledge Encyclopedia of Narrative Theory, ed. by D. Herman, M. Jahn, M.-L. Ryan. London; New York: Routledge, 2005.
  35. Shaul N.B. Cinema of Choice: Optional Thinking and Narrative Movies. New York: Berghahn Books, 2015.
  36. Shaviro S. Post-Continuity: An Introduction. Post-Cinema: Theorizing 21st–Century Film, ed. by S. Denson, J. Leyda. Falmer: Reframe Books, 2016.
  37. Sobchack V. Carnal Thoughts: Embodiment and Moving Image Culture. Berkeley; Los Angeles; London: University of California Press, 2004.
  38. Sobchack V. The Scene of the Screen: Envisioning Photographic, Cinematic, and Electronic “Presence”. Post-Cinema: Theorizing 21st-Century Film, ed. by S. Denson, J. Leyda. Falmer: Reframe Books, 2016.
  39. Vernallis C. Unruly Media: YouTube, Music Video, and the New Digital Cinema. New York: Oxford University Press, 2013.
  40. Williams L. Film Bodies: Gender, Genre, and Excess. Film Quarterly. 1991. Vol. 44, N 4. P. 2–13.

Дополнительные файлы

Доп. файлы
Действие
1. JATS XML
Скачать
2. Шулятьева Д.В.

Скачать (60KB)
Метаданные

© Российская академия наук, 2024